Currently browsing tag

Кэтлин Тёрнер / Kathleen Turner


Достоянием прессы стал забавный случай, когда Кэтлин Тёрнер, уже получившая известность, при знакомстве с Лорен Бэколл остроумно пошутила: «Привет, я – это молодая Вы». Сравнение двух одарённых актрис – не прихоть журналистов и критиков, и дело не только во внешнем сходстве. Кэтлин, впервые привлёкшая к себе внимание в знойной вариации на темы классических нуаров, невольно сделала заявку на то, чтобы занять место великих голливудских кинодив 1940-50-х в только начавшую оформляться неоконсервативную эпоху «рейганомики».

Любопытно, что Мэри Кэтлин Тёрнер, хотя и родилась (19-го июня 1954-го года) в городе Спрингфилд, штат Миссури, провела детство преимущественно за рубежом: в Канаде, Венесуэле, Великобритании и даже – незадолго до свержения Фиделем Кастро правительства Батисты – на Кубе, где исполнял служебные обязанности её отец-дипломат. По окончании школы Тёрнер поступила в Государственный университет Миссури, где проучилась два года, а затем – получила степень бакалавра изящных искусств в Мэрилендском университете в округе Балтимор. Тогда же, как это часто бывает с будущими прославленными артистами, у девушки проснулся горячий интерес к лицедейству.

Начинающей актрисе несказанно повезло. Дебютировав в 1979-м, в эпизоде «мыльной оперы» «Доктора», она вскоре получает от Лоуренса Кэздана (кстати, дебютанта в режиссуре) предложение на одну из главных ролей. В принципе, «Жар тела» /1981/ стал прорывом не только для неё, но и для Уильяма Хёрта, и для Микки Рурка, и для Теда Дэнсона. Но именно Кэтлин заслужила исключительно похвальные отзывы за воплощение образа Мэтти Уолкер, столь же безжалостной, циничной, расчётливой, сколь и вызывающе сексуальной. Морально-этические проблемы, непременно поднимавшиеся мастерами «чёрных фильмов», приобрели новые, ранее немыслимые смысловые оттенки…

Кэтлин Тёрнер, судя по всему, прекрасно понимала, что ранний успех слишком легко потерять, разменяв на проходные опусы. Она предпочла сделать паузу – зато участвовать лишь в достойных проектах. И если комедия «Мозги набекрень» /1983/ со Стивом Мартином и экологическая драма «Редкая порода» /1984/ прошли незамеченными, то «Роман с камнем» /1984/ (1) – заслуженно вызвал художественный и коммерческий резонанс. Дуэт Кэтлин и Майкла Дугласа, изобразивших соответственно романистку Джоан Уайлдер и бывалого авантюриста Джека Т. Колтона, спасающихся от преследований колумбийских наркобаронов, который удачно оттенял комик Дэнни Де Вито, по праву вошёл в число самых ярких тандемов приключенческого кинематографа. Год спустя трио отправилось в жаркую Африку – на поиски Жемчужины Нила.

Конечно, вклад Роберта Земекиса в рост тёрнеровской карьеры трудно переоценить. Но немного обидно, что в тени «Романа с камнем» осталась другая, куда более дерзкая работа с участием свежеиспечённой «звезды» – в фантасмагории «Преступления на почве страсти» /1984/. Стараниями англичанина Кена Рассела она с блеском перевоплотилась в хваткую деловую женщину Джоанну Крейн, которая по ночам принимает обличие… проститутки по прозвищу Голубая китаянка. Впору вести речь не просто о двуличности типичной femme fatale, но – о двойственности женской натуры!

Неудивительно, что Кэтлин Тёрнер оказалась нарасхват у ведущих режиссёров. Патриарх Джон Хьюстон одарил её возможностью выступить в дуэте с великим Джеком Николсоном в «чёрной комедии» «Честь семьи Прицци» /1985/, о любви-соперничестве парочки… наёмных убийц. Фрэнсис Форд Коппола пригласил в добрую и ироничную кинофантазию «Пегги Сью вышла замуж» /1986/. Даже в менее кассовых работах Тёрнер проявляла себя достойно. Наконец, итог десятилетия, пребывая на вершине Олимпа славы, Кэтлин Тёрнер подвела в старой доброй компании, вновь встретившись с Дугласом и Де Вито в мрачноватом и язвительном, но и – очень неглупом юмористическом произведении «Война Роузов» /1989/, посвящённом настоящим баталиям, развернувшимся в среднестатистической семье.

Казалось, впереди у талантливой и красивой актрисы – безоблачное будущее. Новым свершением должен был стать ироничный детектив «В.И. Варшавски» /1991/ – изящный бенефис актрисы, бесподобной в обличии частного сыщика в юбке, помогающей девочке-подростку. К сожалению, картина была встречена прохладно. И ещё большее недоумение вызвало равнодушие зрителей по поводу ленты «Из жизни тайных агентов» /1993/, снятой на стыке шпионского боевика и… семейной комедии. Тем досаднее, что в обоих случаях Кэтлин лично исполнила изрядную долю трюков.

Впрочем, Тёрнер не желала сдаваться, даже несмотря на то, что именно в этот период ещё и обострилось хроническое заболевание (ревматоидный артрит). Возможно, психоаналитическая драма «Карточный домик» /1993/, «независимый» фильм «Голый в Нью-Йорке» /1993/ и дерзкая «чёрная комедия» про мамочку-маньячку, с особым шиком изображённую актрисой, и не заинтересовали широкую публику. Но сама-то Кэтлин по-прежнему была хороша! Даже в слабоватые, откровенно коммерческие проекты вроде кинофантазий «Простое желание» /1997/ и «Гениальные младенцы» /1999/ она привносила толику неповторимого обаяния.

К сожалению, в новом столетии актриса всё реже появляется на экране (2), а равно на телевидении – разве что ситком «Блудливая Калифорния» одарил интересной ролью Сью Коллини. Однако Кэтлин Тёрнер неожиданно обрела себя на театральных подмостках. Обойдя в 2005-м таких именитых конкуренток, как Джессика Лэнг, Фрэнсис МакДорманд и Бетт Мидлер, она блеснула в постановке знаменитой пьесы Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вульф?». Не хочется делать преждевременных выводов, но есть все основания полагать: мы ещё не видели главного.

__________
1 – Между прочим, упомянутые фильмы (а также фарс «Переключая каналы» /1988/) попали в «перестройку» в советский прокат.
2 – Хотя поклонники могли узнать её в облачении мисс Конрблат в «Марли и я» /2008/.

© Евгений Нефёдов, 07.10.2012

Пегги Сью вышла замуж / Peggy Sue Got Married (1986): постер

Пегги Сью вышла замуж / Peggy Sue Got Married (1986)

Коппола получил, в принципе, неплохую возможность поведать о дорогой ему персонально эпохе. Однако по мере развития сюжета акценты смещаются в область личных переживаний женщины, неудовлетворённой браком и полагающей, что, получив возможность начать всё сначала, теперь-то – не упустит шанс на счастье…

Мамочка — убийца-маньячка / Serial Mom (1994): постер

Мамочка — убийца-маньячка / Serial Mom (1994)

Желания обвинять кинематографиста в отходе от былых принципов почему-то не возникает. Напротив, не без радости отмечаешь, что Уотерс, как художник талантливый, оказался способен внутренне эволюционировать – не в пример многим коллегам по «трэшмейкерству»…

Жемчужина Нила / The Jewel of the Nile (1985): постер

Жемчужина Нила / The Jewel of the Nile (1985)

Привлекательной писательнице не хватило пережитых злоключений, и грёзы Джоан наяву (повествование начинается с того, как избранник в одиночку расправляется с оравой пиратов) перестают служить источником вдохновения… Срочно требуется новая порция острых ощущений!..

Честь семьи Прицци / Prizzi’s Honor (1985): постер

Честь семьи Прицци / Prizzi’s Honor (1985)

От романтических признаний, находящих отклик, и готовности поверить обожаемой женщине не так уж далеко до привлечения супруги к операции, сулящей овладение банком с активами в десятки миллионов долларов. Однако как любовь сочетается с честью, превыше которой ничего нет?!.

Роман с камнем / Romancing the Stone (1984): постер

Роман с камнем / Romancing the Stone (1984)

Надо видеть, с выражением какого ужаса на лице Джоан последовательно испытывает всё то, что с таким пафосом и выразительностью описывала на страницах собственных книг, вполне предсказуемо идентифицируя себя с благородной и бесстрашной личностью…

Война Роузов / The War of the Roses (1989): постер

Война Роузов / The War of the Roses (1989)

Де Вито и сценарист Майкл Лизон, адаптировавший одноимённый роман Уоррена Адлера, правы, говоря словами Д’Амато, что мораль поведанной басни не должна сводиться к выводу о том, что людям-кошкам не следует вступать в брак с людьми-собаками…

В.И. Варшавски / V.I. Warshawski (1991): постер

В.И. Варшавски / V.I. Warshawski (1991)

Для Кэтлин Тёрнер именно такая, ироническая тональность казалась идеальной, став своего рода квинтэссенцией экранного имиджа. Она не боится предстать вульгарной («бабой-сыщиком»), едкой, неприветливой – и даже женскими чарами пользуется с расчётливостью…

Жар тела / Body Heat (1981)

Жар тела / Body Heat (1981)

Пройдя превосходную школу кинодраматурга на картинах Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга, Лоуренс Кэздан, казалось бы, должен был и в первой самостоятельной постановке проявить склонность к фантазийно-приключенческому кинематографу…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+