Кристофер Пламмер / Christopher Plummer, Page 2

У Артура Кристофера Орма Пламмера, родившегося 13-го декабря 1929-го года в Торонто, очень необычная творческая судьба. Помимо множества профессиональных призов он вправе гордиться степенью Компаньон ордена Канады – наивысшей гражданской наградой страны. Вместе с тем приходится констатировать, что в карьере артиста долго (увы, непростительно долго) сохранялся перекос в сторону театральных ролей. В какой-то момент, освоившись в Лондоне, Кристофер словно проникся специфическим (скептическим, если не сказать – презрительным) отношением английских виртуозов сцены к кинематографу. Обидно…

Пламмер действительно с блеском освоил широкий репертуар (от Уильяма Шекспира до Бертольда Брехта), о чём осталась масса восторженных свидетельств специалистов в этой области. А что же экранные достижения? Лицедей публично высказывал сожаления, в частности, о том, что отказался от партий короля Генриха II (в «Бекете» /1964/, по пьесе Жана Ануя) и волшебника Гэндальфа в экранизации «Властелина колец», но наверняка поступали и другие перспективные предложения. И всё-таки было бы несправедливо утверждать, будто в киноискусстве Кристоферу совсем не удалось оставить след. Совсем наоборот!

Забавно, что советские зрители ознакомились с дебютной киноролью (1) «звезды» – молодого писателя Джо Шеридана в мелодраме Сидни Люмета «Увлечённая сценой» /1958/ – уже после того, как увидели Кристофера в образе капитана Георга фон Траппа. Сам-то он не без оснований недолюбливал свою работу в мюзикле Роберта Уайза, несмотря на феноменальный (к слову, не особо меркнущий с годами) успех «Звуков музыки» /1965/. От актёра потребовалось не так уж много усилий, чтобы изобразить человека исключительных моральных качеств, познающего любовь (в сложных исторических обстоятельствах). Пожалуй, он интереснее в дорогостоящей копродукции «Ватерлоо» /1970/ Сергея Бондарчука в облачении Артура Веллингтона, хотя несколько уступает в заочной дуэли Роду Стайгеру, сыгравшему Наполеона.

Так сложилось, что на протяжении первых двух десятилетий карьеры Пламмер, прочно ассоциировавшийся у широких масс с личностью фон Траппа, часто соглашался на роли второго плана. В его послужном списке были и император Коммод («Падение Римской империи» /1964/), и командир эскадрильи Колин Харви («Битва за Британию» /1969/), и знаменитый писатель Редьярд Киплинг («Человек, который хотел быть королём» /1975/), и даже неуловимый вор-джентльмен сэр Чарльз Литтон – давний враг инспектора Клузо. Кристофер проявлял себя неизменно достойно, но… волей-неволей заставлял задуматься, почему артист такого масштаба, не обделённый талантом и личным обаянием, не проявляет упорство в поиске ведущих партий?

Конечно, случались и счастливые исключения. Чего только стоит эффектное появление в облачении Шерлока Холмса (в «Убийстве по приказу» /1979/), взявшегося за поиски Джека-потрошителя! И всё же закрадывается подозрение, что Пламмера вполне устраивала как бы сама собой сложившаяся стратегия. Ему было не занимать убедительности в качестве антагониста (например, в канадском триллере «Молчаливый партнёр» /1978/) или – в сравнительно небольших по объёму, зато колоритных ролях. От правительственного агента Боба Блэра в научно-фантастическом «Бегстве от сна» /1984/ до преподобного Джонатана Уирли в уморительных «Сетях зла» /1987/, от капеллана Джилла в «Малкольме Икс» /1992/ до крупного издателя Олдена в «Волке» /1994/ и опытного вирусолога в «12 обезьянах» /1995/. Не забудем и об озвучивании мультфильмов (в частности, двух работ Дона Блута)…

Впрочем, закон перетекания количественных изменений в качественные сработал безукоризненно. К началу нового столетия Пламмер сформировал столь впечатляющую фильмографию, добившись того, чтобы мало кто из зрителей не помнил его (по той или иной картине), что у актёра осталось не слишком много достойных конкурентов-ровесников… Ну, кого бы ещё, скажите на милость, мог пригласить Терри Гиллиам в «Воображариум доктора Парнасса» /2009/? Как ни печально, престарелый лицедей, персонаж которого обладает уникальными способностями (и вдобавок – словно олицетворяет собой мудрость мира), пережил своего молодого коллегу Хита Леджера, чья скоропостижная смерть вынудила режиссёра прибегнуть к неординарному решению. Без Кристофера кинофантазия, скорее всего, не задалась бы.

Актёр-ветеран, конечно, и в новом веке продолжает блистать на втором плане, выручая таких разных мастеров, как Рон Ховард и Атом Эгоян, Оливер Стоун (партия Аристотеля!) и Терренс Малик, Джон Тёртелтауб и Спайк Ли. Тем не менее отныне повышенное внимание привлекают и ленты, целиком держащиеся на Пламмере. Удивительно (или не удивительно?), но первое выдвижение на соискание «Оскара» произошло за игру в драме «Последнее воскресенье» /2009/, где он предстал в обличии графа Льва Николаевича Толстого. А спустя два года (за «Начинающих» /2010/) Кристофер наконец-то удостоился престижной награды, установив среди лауреатов рекорд по возрасту, который побьёт лишь Энтони Хопкинс. При этом третья (увы, нереализовавшаяся) номинация – за «Все деньги мира» /2017/ – наверняка ещё долго обеспечит ему звание самого пожилого претендента. Ридли Скотт не прогадал, пересняв с актёром-ветераном сцены, в которых ранее участвовал Кевин Спейси, отстранённый по требованию продюсеров из-за печально известного скандала.

Если же говорить о своеобразном духовном завещании человека, посвятившего семь десятилетий искусству перевоплощения, то я бы назвал таковым эгояновский фильм «Помнить» /2015/, где Кристофер Пламмер сыграл Зева Гуттмана, покинувшего дом для престарелых, чтобы казнить нацистского преступника, сбежавшего от правосудия. Помимо актуального политического подтекста картина говорит о том, каково человеку, что называется, жить в чужой шкуре… Незадолго до кончины артист готовился к новому проекту – намеревался предстать (теперь на экране) королём Лиром. Увы, реализовать замысел не успел, но теперь-то его уже точно не забудут.

__________
1 – Именно с киноролью, то есть – если не принимать в расчёт несколько ранних телевизионных постановок.

© Евгений Нефёдов, 21.06.2023