Итак, легендарный Майкл Дуглас. Каков он, один из ведущих актёров за всю историю Голливуда и последовательный выразитель чаяний американцев времён «рейганомики», да и периода пребывания у власти Джорджа Буша-старшего?! В самих США его достижения увязывали с личностью Кирка Дугласа, кумиром экрана 1950-60-х годов, лишь в начале карьеры. В лучшем случае – до того момента, как публика не успела полюбить инспектора Стива Келлера, на пару с более опытным блюстителем закона в исполнении Карла Молдена наводящего порядок на неспокойных улицах Сан-Франциско в одноимённом полицейском телесериале. Решение Майкла прервать участие в успешном проекте, чтобы выступить продюсером фильма «Пролетая над гнездом кукушки» /1975/ вызвало у соотечественников уважение, лишь возросшее в свете триумфа ленты. Чуть позже и мы по-настоящему (1) открыли для себя этого блистательного артиста – в разгар «перестройки», когда с шумом прошёл по экранам страны «Роман с камнем» /1984/. Попутно наша публика отметила не менее выразительные партии в тоже замечательных произведениях «Китайский синдром» /1979/, «Кордебалет» /1985/, «Уолл-стрит» /1987/, не говоря уже про видео…
Кстати, появление на свет упомянутой экранизации романа Кена Кизи по-своему символично. Дуглас-младший неоднократно выражал в интервью сожаление о том, что не исполнил тогда главную роль, согласившись с выбором режиссёра. И даже утверждал, что, выпади второй шанс, он с удовольствием бы вернул всю прибыль, принесённую формановским шедевром. Однако «лицом» 70-х, ещё помнящих о недавних бунтах, но уже – сломленных, душевно опустошённых, по праву стал Джек Николсон. А время самого Майкла Дугласа настанет, как уже отмечалось выше, примерно десятилетием позже. К слову, ещё раньше Майкл отринул предложение изобразить Оливера в «Истории любви» /1970/, сделав не менее щедрый подарок Райану О’Нилу.
Таким образом, ранние работы, начиная с дебютного эпизодического появления в 1966-м году, являлись не более чем прелюдией. Сегодня такие названия, как «Привет, герой!» /1969/ и «Наполеон и Саманта» /1972/ говорят уже мало что. Даже «Улицы Сан-Франциско» обязаны неослабевающим интересом, сдаётся мне, более поздним работам Майкла Дугласа. Об ощутимых актёрских удачах можно было вести речь, пожалуй, лишь в конце десятилетия. И если в упомянутой выше социальной драме об опасности капиталистического подхода в сфере атомной энергетики он существенно уступал Джеку Леммону и Джейн Фонде, то в отношении «Комы» /1978/ подобного уже не скажешь. Более того, именно в этом напряжённом триллере впервые зазвучали мотивы, с которыми впоследствии будут связывать само имя «звезды»! Ещё я бы выделил острый юридический детектив «Звёздная палата» /1983/, где Дуглас убедительно изобразил молодого судью, вскрывающего существование опасного заговора в рядах коллег.
Впрочем, всё вышеперечисленное несравнимо с резонансом, вызванным «Романом с камнем». Роберт Земекис проницательно рассмотрел в Майкле Дугласе носителя современного (современного!) типажа искателя приключений, при всей расторопности, ловкости и сообразительности выглядящего заядлым циником и язвой на фоне классических единомышленников и даже – в сравнении с фордовским Индианой Джонсом. Аудитория по достоинству оценила новые качества экранного авантюриста, а в первую очередь – своеобразие романтического тандема, составленного Майклом и актрисой Кэтлин Тёрнер. Совместно они закрепили успех не только в продолжении под названием «Жемчужина Нила» /1985/, но и в «чёрной» комедии «Война Роузов» /1989/, снятой Дэнни Де Вито – незабываемым «третьим лишним» в скитаниях двух мятежных натур.
С этого момента к персоне Майкла Дугласа были прикованы взгляды миллионов зрителей. И он действительно отчасти уподобился магнату Гордону Гекко (премия «Оскар»!) – одному из заправил Уолл-стрит, вещающему юному новообращённому подопечному об истинных механизмах функционирования американской экономики. Правда, сам Майкл преследовал всё же более благородные цели и старался избегать прямолинейности, облекая важные идеи в воплощаемые на экране образы.
Например, в образ бизнесмена Дэна Гэллагера, оказывающегося заложником собственной нестойкости и настоящей одержимости женщины. Формула «первого триллера о небезопасной любви», по иронической характеристике критиков, оказалась исключительно своевременной! В ещё более губительные отношения со своим «основным инстинктом» окунается с головой детектив Ник Каррэн, явно догадывающийся, что идёт прямиком в ловушку, расставленную умной и чертовски сексуальной Кэтрин Трэммелл. Результаты схожей ситуации с последующим «разоблачением» пытается преодолеть и топ-менеджер крупного холдинга Том Сэндерс, а другой преуспевающий бизнесмен, Николас Ван Ортон, вообще ввязывается в опасную «игру». И, наверное, крайним (самым неблагополучным) вариантом подобного развёртывания событий является участь ещё одного «яппи», Уильяма Фостера, однажды решительно заявляющего: «С меня хватит!»
Разумеется, Майкл Дуглас неоднократно предпринимал попытки вырваться за рамки привычного амплуа, приводившего к явным самоповторам на рубеже веков («Идеальное убийство» /1998/, «Не говори не слова» /2001/), – да и пародировать его, как в комедии «Вундеркинды» /2000/. У него были и героические партии (мужественный полицейский в «Чёрном дожде» /1989/, охотник на львов в «Призраке и Тьме» /1996/), и даже – непереносимо патетическая роль американского Президента. Однако определённая растерянность и стагнация, свойственные карьере «суперзвезды» в наступившем XXI столетии, увы, косвенно свидетельствуют о том, что излюбленные до навязчивости мотивы его времени если и не ушли безвозвратно, то – уйдут очень скоро. Возможно, это даже неплохо, поскольку далеко не каждый кумир «фабрики грёз» может утверждать, что олицетворял (и продолжает олицетворять!) собой целую эпоху.
__________
1 – То есть – не в качестве сына экранного Спартака.
© Евгений Нефёдов, 03.08.2009
Завязка ещё подаёт большие надежды, заставляя теряться в догадках относительно того, что же ожидает Ван Ортона, последовавшего совету брата, но – важно! – самостоятельно принявшего окончательное решение об участии в Игре. Точнее, возникает напряжённая неизвестность касательно самой природы развёртывающегося действия…
Как и в случае с Джеффом Бриджесом, Уильямом Хёртом, Робертом Редфордом, приглашение Майкла Дугласа стало отчасти неожиданным (имидж седовласого гениального учёного – нечто новое в карьере «звезды»), однако явно поспособствовало росту престижа кинокомикса…
На поверку неудавшаяся попытка соблазнения и дальнейшие события оказываются составной частью изощрённого плана избавления от сильного конкурента внутри компании. Причём в высшей степени неслучайно, что речь идёт о передовой отрасли – о производстве персональных компьютеров…
Оливер Стоун действительно обладает исключительной эрудицией, навыками аналитического мышления (всё-таки редкое для художника качество) и наблюдательностью, неизменно раскрываясь знатоком ключевых аспектов бытования современного общества. Разумеется, не исключая финансовую систему!..
Один только вид коматозников, помещённых в экспериментальный научно-исследовательский центр, внушает трепет и заставляет заподозрить неладное, сколько бы посетителей и родственников больных ни уверяли, что всё делается во благо пациентов…
«Ди-Фэнс» только-только преступил черту, перестав быть одним из тех, кто оказался банально вышвырнут из благополучного «среднего класса», помещён в разряд некредитоспособных, – но всё же не опустился до уровня фашиствующего владельца магазина по продаже оружия…
Здесь и роман, в свете начавшейся мировой войны приобретающий пронзительное звучание: Лиланд может не вернуться из очередной командировки в Европу. И риск, на который идёт самая обыкновенная американка, чьи специальные навыки – это владение немецким языком и знание кулинарных рецептов…
Привлекательной писательнице не хватило пережитых злоключений, и грёзы Джоан наяву (повествование начинается с того, как избранник в одиночку расправляется с оравой пиратов) перестают служить источником вдохновения… Срочно требуется новая порция острых ощущений!..
Надо видеть, с выражением какого ужаса на лице Джоан последовательно испытывает всё то, что с таким пафосом и выразительностью описывала на страницах собственных книг, вполне предсказуемо идентифицируя себя с благородной и бесстрашной личностью…
Простой, но по-своему безотказный метод овладения (в том числе нелегальным путём) конфиденциальными сведениями на поверку служит чуть ли не главным конкурентным преимуществом – средством обойти те самые законы рынка, о незыблемости и высокой справедливости которых Гордон неустанно твердит…
