Сэмюэл Л. Джексон / Samuel L. Jackson, Page 3

Сэмюэл Л. Джексон так часто появляется в кинолентах, в том числе на втором плане, что многие его как-то и не воспринимают в качестве «звезды» – по крайней мере кроме как в нескольких разрекламированных бенефисах. А между тем феноменальный зрительский спрос в 2004-м на CG-мультфильм «Суперсемейка», где Сэмюэл наделил своим голосом Люсиуса Беста, мечтающего о возвращении в привычный статус супергероя, позволил ему установить рекорд. Рекорд, ценимый в Голливуде, наверное, превыше всех прочих достижений и показателей. Отныне именно Джексону, а не Харрисону Форду, продержавшемуся в этом статусе долгие годы, принадлежит пальма первенства в качестве актёра, чьи картины принесли самый внушительный денежный урожай. Суммарные кассовые сборы «его» лент оцениваются в $3 млрд.!

Разумеется, далеко не во всех случаях заслуга в том – персонально актёра. И всё-таки готовность продюсеров платить Сэмюэлу по $6-7 млн. за роль (а иногда и больше!) удивления не вызывает. Сэмюэл Л. Джексон настолько «примелькался» на экране, что вообразить без него американский кинематограф рубежа столетий уже не представляется возможным. А главное, участие актёра, обладающего уникальной способностью распознавать потенциально не только коммерчески успешные, но и художественно значимые произведения, служит своеобразным знаком качества. И он лично делает, безусловно, всё от него зависящее, чтобы не было стыдно за себя и фильм, в котором довелось сняться.

Подозреваю, что кое-кто обратил внимание на актёра, родившегося 21-го декабря 1948-го года в Вашингтоне, ещё в ранних лентах. И если не в эпоху расцвета «блэксплуататорского» кинематографа, когда состоялся дебют («Вместе навсегда» /1972/, а на телевидении – «Потерянная личность» /1977/), то в 1980-е – точно. Во всяком случае лично я хорошо запомнил нервного и неряшливо одетого грабителя, заявляющегося с винтовкой в закусочную и получающего отпор от совершившего «поездку в Америку» принца в исполнении Эдди Мерфи. А чуть раньше, в фильме-концерте «Эдди Мерфи «Как есть» /1987/, Сэмюэл даже изобразил дядю этого прославленного комика… Хотя прорыв в джексоновской карьере состоялся благодаря встрече с другим темнокожим кинематографистом, помогшим добиться известности, кстати, многим «братьям»-афро-американцам. Сначала Лидс в «Школьном изумлении» /1988/, затем мистер Сеньор Лав Дэдди в его персональном шедевре «Делай как надо!» /1989/, потом – Мэдлок в грустной драме о музыканте «Блюз о лучшей жизни» /1990/. И, наконец, «Тропическая лихорадка» /1991/, где ведущую партию получил Уэсли Снайпс, зато Джексон – убедительно изобразил наркомана, пребывающего на грани отчаяния и доводящего до такого же отчаяния родителей. Усилия актёра, избавившегося от собственных пристрастий к запрещённым препаратам, были вознаграждены сторицей, в частности, в виде награды одного из престижных киносмотров.

Таким образом, Сэмюэла Л. Джексона стали узнавать всё лучше. Как следствие, резко повысился статус фильмов, отметиться в которых ему предлагали режиссёры. Это и мелодраматический триллер «Море любви» /1989/, и романтическая комедия «Свадьба Бетси» /1990/, и фильм ужасов «Изгоняющий дьявола 3» /1990/, и гангстерская сага «Славные парни» /1990/, и боевик «Игры патриотов» /1992/, и спилберговский блокбастер «Парк юрского периода» /1993/, и пьянящая «Настоящая любовь» /1993/… Тогда же, в 1993-м году, пришло время для первых главных ролей, оказавшихся, как ни забавно, юмористического плана. В «Эмосе и Эндрю» /1993/ Сэмюэл выступил партнёром Николаса Кейджа, а в «Заряженном оружии 1» /1993/ – Эмилио Эстевеса, пародируя коллегу Дэнни Гловера. Что же касается подлинного триумфа…

Все, разумеется, сразу подумали о блистательном «Криминальном чтиве» /1994/ и не менее блистательном исполнении свежеиспечённой «звездой» роли Джулса Уиннфилда. Сложно было не отметить и не запомнить колоритного наёмного убийцу с причёской по моде диско, любящего праздно поболтать и наводящего панический ужас на должников босса пистолетом в сочетании с грозными цитатами из Библии, который… раскаивается. Раскаивается искренне и без ложного пафоса, не обращая внимания на скепсис давнего напарника Винсента… Незабываемое зрелище! К сожалению, повторное сотрудничество с Квентином Тарантино, на фильме об ограблении «Джекки Браун», оказалось куда менее успешным.

Как бы то ни было, Сэмюэл Л. Джексон взлетел на вершину славы. Чего стоит только игра на равных с «крепким орешком» Брюсом Уиллисом! Причём его Зевсу Карверу, отцу из Гарлема, сопереживаешь, пожалуй, даже сильнее, нежели привычно беспечному Джону МакЛейну. Не менее эффектны другие «боевые» партии актёра, от лихого «Долгого поцелуя на прощание» /1996/ и напряжённого «Переговорщика» /1998/ – и вплоть до язвительной «Формулы 51» /2001/. Венцом всему стал, несомненно, частный детектив Шафт, браво расправляющийся с преступниками всех мастей, который, к слову, принёс Сэмюэлу гонорар в $10 млн. и действительно обнаружил его сущность как «Мистера Крутого» и даже – «Короля крутых» (1). После этого Джексон вполне мог позволить себе вспомнить о давней приверженности, убедив Джорджа Лукаса доверить ему примерить на себя костюм рыцаря-джедая, а главное, принять участие в нескольких негромких проектах, требовавших не грозности, а психологической убедительности, искусства вживания в образ. Таких, как «Красная скрипка» /1998/, «Клошар» /2001/, «В чужом ряду» /2002/, позволивших беспристрастно убедиться в разносторонности дарования артиста, «зависимого от игры», по точному выражению журналистов (2). Значит, он вряд ли когда-нибудь выступит с заявлением в том духе, что устал от экрана. Но очевидно также то, что и самому экрану Сэмюэла Л. Джексона бы недоставало.

__________
1 – Так звучат псевдонимы, какими периодически пользуется «звезда».
2 – Хилари де Врис из Los Angeles Times Magazine, вып. от 11-го июня 2000-го, стр. 12.

© Евгений Нефёдов, 28.10.2008