Однако Тим, стоявший у истоков мощной волны кинокомиксов1, постарался уйти от соответствующей эстетики. В его фантазиях всё мрачнее, колоритнее и… парадоксальнее. Мерзкие Пустоты вырывают зрительные органы и со смаком пожирают глазные яблоки (в романе – души)…
Поднятый фашистами на щит культ смерти, тлена и тьмы столкнулся, если угодно, с мощным витальным началом, к которому апеллировала коммунистическая (сражающаяся за светлое будущее) идеология – и которое уходит корнями в глубокую древность, в основы основ цивилизации…
Разумеется, идея представлялась забавной. Когда нужно морально (до физического воздействия) подавить противника или, ещё лучше, проявить бойцовские качества, тут Джонсону равных нет. Однако Дуэйн, увы, изрядно теряет убедительность, как только берётся изображать недалёкого типа…
В первой полнометражной постановке Дэн Трахтенберг (впрочем, успевший накопить определённый профессиональный опыт, в том числе в процессе создания фильмов ужаса) раскрывается неплохим специалистом по саспенсу, что особенно ценно, если принять во внимание камерность сюжета…
Аманда Уоллер не испытывает угрызений совести, продвигая идею привлечения худших из худших, опаснейших из опасных, и, кстати, показательно, чем именно (сверхсекретными военными документами Ирана) ей удаётся «купить» сомневающийся генералитет…
Если ничего не знать об обстоятельствах создания фильма, напрашивается предположение, будто Пол Верховен, после долгих лет работы в Голливуде с успехом вернувшийся в родные Нидерланды, вдруг вознамерился испытать себя на, если так можно выразиться, общеевропейском материале. Это не совсем так…
Драматургический ход с офицером, отказавшимся внимать доводам доктора-гуманиста и оставлять сына в специализированном медицинском институте, отдав предпочтение собственным, предельно жёстким и даже жестоким методам воспитания, мог бы не спасти, если б не убедительная, бескомпромиссная режиссура…
То, что Курту Воннегуту (и Джорджу Рою Хиллу, превосходно экранизировавшему роман «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей») служило поводом порассуждать об абсурдности всего сущего, Дени Вильнёва вслед за Тедом Чаном – восхищает…
Гаррет Эдвардс явно хотел подчеркнуть, что его постановка выходит из ряда вон, являясь не продолжением с очередным порядковым номером, а попыткой развития (‘раскручивания’, по-английски – «spin-off») одной из второстепенных сюжетных линий…
Единственной наградой для тех, кому быстро надоедает предугадывать коллизии на много ходов вперёд, служит кульминация, пусть не самая новаторская (отмеченная заимствованиями и из «Чужих» /1986/, и из «Звёздного десанта» /1997/), но по крайней мере – динамичная, зрелищная, фонтанирующая визуальными эффектами…
