Что заставило режиссёра, написавшего сценарий на пару с давним соратником Скоттом Шпигелем, резко поменять интонацию, уйдя от пронзительного ужаса в неудержимую стихию гиньоля, щедро приправленного постмодернистскими изысками?..
Хищник не ведает ни страха, ни жалости, ни пощады, относясь к представителям высшего биологического вида, населяющего нашу планету, как к предметам коллекционирования, в лучшем случае – как к расходному материалу или источнику ресурсов…
Выставление монстра, изъятого из привычной среды обитания, на потеху публике за огромные деньги – есть в этом поступке, закономерно приведшем к жертвам и разрушениям в центре многомиллионного города, что-то глубинно капиталистическое…
Какой смысл обращаться к серьёзным научно-фантастическим кинопроизведениям, в острой форме затрагивающим ключевые проблемы современности, если публика удовлетворится суррогатом антиутопии, в котором сохранены её привычные атрибуты, но выхолощена суть?..
Вслед за Клэнси Нойс отразил, можно сказать, момент перехода от традиционных к новейшим технологиям глобального контроля и подчинения. Следующий этап – полностью виртуальная конфронтация…
Образ полковника Траутмана, выступавшего, по замыслу Морелла, живым олицетворением Дяди Сэма, породившим феномен Рэмбо, и вынужденного собственноручно устранять последствия, обретает в фильме отеческие черты…
В принципе, уже в начале повествования мелькнула фраза о том, что задача взвода – оберегать обитателей деревни, которая-де не вписывается в пропагандистскую линию руководства Вьетконга, поскольку неподконтрольна ему. А дальше – полный набор примитивных штампов…
Авторы наверняка видели замечательный фильм Рене Клера «Под крышами Парижа» и, вероятно, именно оттуда позаимствовали принцип построения действия, при котором фабула едва очерчена, а в центре повествования оказываются не столько люди, сколько исполняемые ими песни…
Режиссёр Джозеф Зито и кинодраматург Джеймс Брунер прибегают к самым примитивным пропагандистским приёмам, подогревая ура-патриотическую истерию, пришедшую в период «рейганомики» на смену горькому вьетнамскому синдрому…
Одноимённая повесть, впервые опубликованная в 1912-м году, стоит особняком в творчестве Генрика Сенкевича уже по той причине, что выдающийся польский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе, больше не оставил произведений, предназначенных для детей и подростков…
