Даже в том, обновлённом варианте, в каком «Через тернии к звёздам» прошли по киноэкранам в символичном 2001-м (разумеется, без успеха, в отличие от демонстрации оригинала двумя десятилетиями ранее, когда аудитория составила по 20,5 млн. зрителей на серию), главное сохранено…
Если не считать «открытой» (обещающей дальнейшее развитие обозначенного противостояния) развязки, постановка Дэниела Хэллера воспринимается самостоятельным, завершённым произведением. Речь опять идёт о выживании человечества, точнее, тех жалких его остатков…
Кристофер Ламберт, конечно, не Джек Николсон, но после того, как проявивший непослушание Бренник, подвергнутый пытке (промыванию мозгов в особой изощрённой форме), возвращается в камеру, ассоциация с невесёлой участью МакМёрфи возникает почти неизбежно…
Семена сомнения посеяны – и в какой-то момент гость окончательно запутывается в том, где правда, а где ложь, что именно контролирует Бейтман и не является ли роботом сам. Опыт приносит куда более впечатляющие плоды, чем мог вообразить изобретатель…
Наблюдая за злоключениями искусственного создания в незнакомой среде, волей-неволей приходишь к выводу, что авторы выражают активное несогласие с творцами мрачных антиутопий, запугивающих нас восстанием машин, примерно как Стивен Спилберг – с постановщиками лент об агрессивных пришельцах из космоса…
В зрелищности и динамичности Джоссу Уидону не откажешь – но с каждым появлением блокбастера по мотивам «марвеловского» наследия всё настойчивее преследует мысль: борьба с суперзлодеями, не имеющими никаких шансов на победу, давно поставлена на поток…
Дорогого стоит, допустим, мнение Стивена Спилберга, получившего своеобразный подарок на шестьдесят девятый день рождения (американская премьера состоялась 18-го декабря), который по меньшей мере четырежды пересматривал фильм. Правда, высказывания самого Джорджа Лукаса восторженными уже не назовёшь…
По мере прояснения обстоятельств Ганс Рейнхардт перестаёт казаться самоотверженным исследователем, ставящим превыше всего изучение законов мироздания, или даже маниакально одержимой личностью с непомерно раздутым эго. Это – вариация ключевого для западной культуры фаустовского типа…
Не думаю, что будет преувеличением сказать: трансляция «Маппет-шоу» (насколько помню, не полностью, а выборочно) в разгар «перестройки» по Центральному телевидению Гостелерадио СССР произвела эффект разорвавшейся бомбы…
Слишком глупо выглядят похожие на роботов (ходящие, как роботы, думающие, как роботы, – словом, роботы) существа, убивающие всякого, кто приблизился к зловещей тайне. И уж совсем неубедительна мотивация поступков приветливого владельца фабрики…
