Currently browsing tag

Эдди Мерфи / Eddie Murphy


Практика многолетних контрактов актёров с кинокомпаниями, которая берёт исток ещё в 1910-е годы, когда вскоре после основания «фабрики грёз» начала формироваться система «звёзд» экрана, достигла своего расцвета в т.н. «золотую эру Голливуда», в 1930-50-е гг., а затем – постепенно себя изжила. Нет ничего удивительного в том, что знаменитости старались всячески избегать попадания в кабальную зависимость от студийных боссов, продавая за относительно высокие гонорары творческую свободу. Блестящая карьера Эдди Мерфи, десятилетие хранившего верность Paramount Pictures, может послужить чуть ли не последним примером такого, классического подхода. Причём, как ни странно, примером положительным, хотя в данном случае неочевидно, кто от долгосрочного сотрудничества выиграл больше. При всех демонстративных обидах (1) одарённый темнокожий комик не только получал баснословные гонорары, в том числе рекордный $1 млн. – за кинематографический дебют. Его ранние ленты, неизменно пользовавшиеся исключительным зрительским спросом, позволили Мерфи реализовать незаурядные артистические способности в гораздо большей степени, нежели разнобойные более поздние проекты.

Иными словами, Эдди Мерфи не случайно воспринимался живым олицетворением пресловутой «американской мечты». С одной стороны он родился (3-го апреля 1961-го года) в Бруклине – не самом безмятежном и престижном районе Нью-Йорка. И, воспитываемый вдовой Лиллиан Мерфи и отчимом Верноном Линчем, с детства чувствовал себя как рыба в воде на неспокойных улицах родного мегаполиса. Но с другой – пробился на вершину благодаря не просто яркому дарованию, обнаружившемуся уже в пятнадцатилетнем (!) возрасте: неоценимую помощь оказали огромные возможности крупной корпорации от «седьмого искусства». Мерфи это, разумеется, понимал – и, даже упоминая в числе кумиров комиков с тем же цветом кожи, Билла Косби и Ричарда Прайора, осторожно отмежевывался от «чёрной братии». На недостойность такого поведения даже указал Спайк Ли – признанный лидер в деле повышения самосознания «афро-американцев». В том и кроется парадокс творческой судьбы Эдди Мерфи – актёра талантливого, но, по собственному признанию, слишком часто поддававшегося жажде денег.

Впрочем, руководство «Парамаунта» заполучило практически готовую «звезду». Общенациональная известность пришла к молодому комедианту раньше, благодаря комедийному теле-шоу Saturday Night Live, где он регулярно появлялся с 1980-го (и вплоть до 84-го). А экранный дебют, динамичный и в меру жёсткий комедийный боевик «48 часов» /1982/, лишь помог укрепить славу. Режиссёр Уолтер Хилл свёл превосходный тандем, заставив брутального, угрюмого, явно уставшего от жизни полицейского в исполнении Ника Нолти проводить расследование при добровольно-принудительном содействии напористого уголовника-острослова, которому осталось совсем чуть-чуть до выхода на волю. Эдди Мерфи с блеском доказал, что не намерен пребывать в тени даже у обладателя столь яркой индивидуальности, как Ник! Прежде столь раскованно-дерзкого, циничного, именно «уличного» юмора чернокожие комики себе не позволяли – во всяком случае на экране.

Ещё удачнее, на мой взгляд, оказалась встреча Эдди Мерфи с другим одарённым белым коллегой – Дэном Эйкройдом, организованная комедиографом Джоном Лэндисом. Уморительна сама ситуация, когда по злой воле состоятельных манипуляторов «меняются местами» обитатели неперекрещивающихся миров: финансовой элиты и «дна». И Мерфи, и Эйкройд великолепны, обыгрывая несоответствие привычек своих персонажей новым социальным условиям, которые в итоге – с удовольствием вовлекаются в организованный маскарад. Иными словами – балансируют на грани упомянутых миров. В каком-то смысле это характерно и для Акселя Фоули, разбитного полицейского, заявляющегося в пафосный район Беверли-Хиллз и быстро наводящего там порядок. И для частного сыщика, занимающегося на Востоке поиском великого волшебника в теле «золотого ребёнка». И уж точно – для рафинированного принца африканской страны Замунды, совершающего «поездку в Америку» и на удивление неплохо адаптирующегося к грубым нью-йоркским реалиям. Даже в режиссёрском дебюте Мерфи под названием «Ночи Гарлема» /1989/, который почему-то причислили к фиаско, мотив определённо прочитывается.

Таким образом, триумф Эдди Мерфи оказался обусловлен не только его уникальным дарованием по части изобретения гэгов и остроумных шуток, хотя у тех, кто видел уморительный фильм-концерт «Эдди Мерфи «Как есть» /1987/, наверняка возникнет подозрение, что и этого было бы достаточно. Последовательное формирование амплуа, пришедшегося ко двору, имело не меньшее значение. Наверное, с тем же связаны и первые тревожные звоночки в виде скромных показателей «Бумеранга» /1992/ и «Достопочтенного джентльмена» /1992/. А после неудачи «Полицейского из Беверли-Хиллз 3» /1994/ и особенно «Вампира в Бруклине» /1995/ и вовсе заговорили о закате карьеры кумира.

И всё-таки Эдди Мерфи сумел приспособиться к новым веяниям времени, потребовавшего ещё более вызывающего и нередко – пошлого юмора. Ажиотаж публики по поводу дилогии «Чокнутый профессор» /1996/ говорит за себя сам. В стремлении хоть как-то компенсировать досадные «провалы» («Городская полиция» /1997/, «Святоша» /1998/, «Шоу начинается» /2002/, наконец, «Приключения Плуто Нэша» /2002/) актёр заходил слишком далеко, как в случае со второй частью упомянутого «римейка» комедии Джерри Льюиса или – с пресловутыми «Уловками Норбита» /2007/. Таков уж неумолимый закон славы, который вполне можно сформулировать как частный случай небезызвестного «закона Мерфи» (2)…

__________
1 – Известен случай, когда Эдди подал иск против журналистов одного издания, опрометчиво окрестивших его «домашним негром «Парамаунта».
2 – Идентичность фамилии Эдди и основателя т.н. «мерфологии» обыграл Дэвид Гудман, журналист английского журнала Flicks (выпуск августа 1998-го, том 11, стр. 30).

© Евгений Нефёдов, 16.07.2008

Шрек навсегда / Shrek Forever After (2010): постер

Шрек навсегда / Shrek Forever After (2010)

Авторы ориентировались, очевидно, на классическую картину Фрэнка Капры, оттолкнувшись от забавной предпосылки: а что, если бы Шрека, переквалифицировавшегося из жуткого огра в примерного семьянина, накрыла волна невыразимого уныния от осознания бесполезности прожитой жизни…

Шрек Третий / Shrek the Third (2007): постер

Шрек Третий / Shrek the Third (2007)

Персонажи, прежде довольствовавшиеся уморительными эпизодами, получают всё больше экранного времени – и даже Пряничный человечек раскрывается обладателем богатого внутреннего мира (действительно забавное решение с иллюстрацией обрывочных воспоминаний, проносящихся в сознании под угрозой казни)…

Поездка в Америку / Coming to America (1988): постер

Поездка в Америку / Coming to America (1988)

Сложно не получить эстетического удовольствия только лишь от лицезрения сатирически заострённых характеров – один ярче другого! Здесь и непременный проповедник-зазывала, в привычной агрессивной манере, смачно и завлекательно убеждающий «любить Господа» и жертвовать деньги на благотворительность…

Полицейский из Беверли-Хиллз 3 / Beverly Hills Cop III (1994): постер

Полицейский из Беверли-Хиллз 3 / Beverly Hills Cop III (1994)

Приходится констатировать, что внесённые авторами коррективы понравились далеко не всем: коммерческие показатели могли бы порадовать, если б не достаточно внушительные затраты ($55 млн.), включавшие пятнадцатимиллионный гонорар ведущей «звезды»…

Шрек 2 / Shrek 2 (2004): постер

Шрек 2 / Shrek 2 (2004)

Забавные фабульные перипетии многократно усиливают иронические, чаще пародийные отсылки к всевозможным фильмам, книгам, живописным полотнам, песням, видеоклипам, телевизионным рекламным роликам и даже… знаменитым торговым маркам (типа Starbucks и Baskin Robins)…

Шрек / Shrek (2001): постер

Шрек / Shrek (2001)

Прежде чем выпустить CGI-мультфильм на экраны, руководство DreamWorks SKG предусмотрительно показало его штатным адвокатам – на предмет того, не будет ли оснований у представителей Walt Disney Pictures, обидевшись, подать на авторов в суд…

Бумеранг / Boomerang (1992): постер

Бумеранг / Boomerang (1992)

На сеансе периодически возникает ощущение, что смотришь салонную комедию «золотого века» Голливуда – только в негритянском исполнении. А на вечные жалобы Тайлера, закадычного приятеля Маркуса, на расизм, который нет-нет да и даёт о себе знать в Америке, Грэм быстро находит, что ответить…

Поменяться местами / Trading Places (1983): постер

Поменяться местами / Trading Places (1983)

Так появился на свет, возможно, самый смешной дуэт периода «рейганомики», тем более ценный, что Джон Лэндис и кинодраматурги Тимоти Харрис и Хершел Уэйнгрод (впоследствии они сочинили много популярных комедий) ухватили суть всё-таки неоднозначного времени…

Ночи Гарлема / Harlem Nights (1989): постер

Ночи Гарлема / Harlem Nights (1989)

То обстоятельство, что Шугар выступает наставником – почти приёмным отцом – «Куика», задатки которого оценил в очень раннем возрасте, само по себе символично. Не говоря уже о том, что афроамериканцы, прежде не жалуемые Голливудом, заслуживали своего опыта в стиле ретро…

Полицейский из Беверли-Хиллз 2 / Beverly Hills Cop II (1987): постер

Полицейский из Беверли-Хиллз 2 / Beverly Hills Cop II (1987)

Порой начинает казаться, что Тони Скотт даже не пытается состязаться с Мартином Брестом по части остроумия и тонкости наблюдений за нравами престижного Беверли-Хиллз, сосредотачиваясь на интриге и перипетиях типичного фильма об ограблении…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+