Currently browsing tag

Эмилио Эстевес / Emilio Estevez


По завершении сеанса картины «Бобби» /2006/ на престижном Венецианском международном кинофестивале зал, по свидетельству очевидцев, устроил авторам беспрецедентную семиминутную овацию стоя. От рафинированной публики ведущих мировых киносмотров редко дождёшься подобной реакции… Ситуация тем более необычная, что постановку осуществил Эмилио Эстевес, чьи предыдущие режиссёрские работы не вызывали особого резонанса. Да и актёрскими достижениями на протяжении предшествующего десятилетия он, скажем мягко, не блистал.

Среднестатистическая голливудская знаменитость (если такое словосочетание вообще уместно) воспользовалась бы ситуацией для того, чтобы вернуть себе всеобщее внимание. Но Эмилио, не без труда окупивший затраченные на проект личные сбережения, демонстративно не пожелал по-новому окунаться в суматошную атмосферу «фабрики грёз». В редких интервью он подчёркивал, что не считает славу и сопутствующие материальные блага самоценными – и что настроен на более вдумчивое, безмятежное и лично переживаемое творчество, присущее представителям «независимого» кинематографа. И следующая эстевесовская работа, «Путь» /2010/, полностью подтвердила приверженность этой линии.

Впрочем, яркая личность Эмилио Эстевеса раскрылась уже в самый плодовитый, «звёздный» период его карьеры. Сын (1) актёра Мартина Шина, стремительно набиравшего популярность, начал снимать любительские фильмы с одиннадцатилетнего (!) возраста, найдя единомышленников в лице не только брата Чарли, но также Роба и Чада Лоу, Шона и Криса Пеннов, в будущем – также не последних людей в киноиндустрии. Примерно тогда же состоялся и профессиональный дебют – эпизодическая (без указания в титрах) роль ребёнка в эпохальной криминальной драме «Пустоши» /1973/ Терренса Малика. Между прочим, Эмилио получил небольшую партию (подростка-посыльного) и в ещё одном шедевре с участием отца, «Апокалипсис сегодня» /1979/, однако в окончательную версию эпизод не попал.

Эмилио Эстевес никогда не открещивался от родственных уз, с удовольствием сотрудничая с членами своей дружной семьи. Но, как и в случае с Чарли Шином, известность пришла к нему благодаря самостоятельным работам. После ряда проходных ролей в телесериалах и в драме «Текс» /1982/ начинающий актёр привлёк внимание Фрэнсиса Форда Копполы, блеснув в «Изгоях» /1983/ вместе с когортой не менее одарённых сверстников, вскоре также получивших известность. А следом – подошло время для полноценного бенефиса в дерзком, парадоксальном (почти сразу получившем «культовый» статус) «Конфискаторе» /1984/, выдержанном Алексом Коксом в кричаще пёстрой эстетике панка.

Закрепить успех (и заодно – приятельские отношения с членами весёлого братства brat pack) помогли три коллективных «поколенческих» проекта. Особенно публике полюбился «Клуб «Завтрак» /1985/, талантом Джона Хьюза вышедший далеко за рамки ординарной бытовой зарисовки. Эмилио воплотил образ нелюдимого, агрессивно настроенного школьного хулигана Эндрю Кларка, неохотно признающего, что у него – не меньше проблем, чем у собратьев по несчастью. Также тепло были встречены и «Огни святого Эльма» /1985/, и лента с выразительным названием «Это было тогда… Это есть и сейчас» /1985/, к которой исполнитель главной роли, между прочим, лично написал сценарий.

Официально став «восходящей звездой» (2), Эмилио Эстевес идёт дальше. Но если режиссёрский дебют писателя Стивена Кинга «Максимальное ускорение» /1986/ справедливо не считается большой удачей, то первая постановка самого актёра подверглась суровой критике всё-таки незаслуженно. В «Уиздоме» /1987/ Эстевес достаточно тонко прочувствовал национальную экранную традицию в изображении людей, вынужденных преступить грань закона и в одиночку бросить вызов системе, а дуэт с красавицей Деми Мур (3) оказался интересным и ярким. Впрочем, это уже не могло преградить путь к славе.

В уморительной и напряжённой «Слежке» /1987/ Эмилио составил блестящий тандем с Ричардом Дрейфуссом в ситуации, когда их герои, напарники-полицейские, вынуждены терпеливо сидеть в засаде, дожидаясь явки беглого преступника. Джон Бэдэм помог обнаружить несомненный комедийный дар! Но, пожалуй, самым славным образом, воплощённым артистом, стал легендарный Уильям Банни, вошедший в историю Америки под прозвищем Билли Кид. «Молодых стрелков» /1988/ (в меньшей степени – сиквел) можно считать своеобразной визитной карточкой его поколения в жанре вестерн и произведением, достаточно показательным для эпохи «рейганомики» в целом.

А что же дальше? Приключенческая комедия «Мужчины за работой» /1990/, захватывающий фантастический боевик «Беглец» /1992/, триллер «Ночь страшного суда» /1993/, едкая пародия «Заряженное оружие» /1993/, наконец, спортивная трилогия о детской хоккейной команде «Могучие утята». Казалось, будущему ничего не угрожает. Даже появление в блокбастере «Миссия невыполнима» /1996/ без упоминания в титрах косвенно свидетельствовало о высокой популярности. Но… Эмилио Эстевеса, судя по всему, существующее положение дел не устраивало.

Злая ирония судьбы проявилась в том, что последовавшие, «авторские» (во всяком случае – обнаруживавшие художественные амбиции кинематографиста) картины вроде «Войны в доме» /1996/, телефильмов «Доллар за мертвеца» /1998/ и «Порнушка» /2000/, «Беспредела в Лос-Анджелесе» /2005/ не только не пользовались коммерческим спросом, но и не вызывали энтузиазма у критиков. Разве что «Бобби» помог исправить ситуацию… Тем не менее Эмилио Эстевес не отчаивается и вынашивает интересные творческие замыслы, а недавно, в 2012-м году, вынес на суд аудитории автобиографическую книгу «По пути: путешествие отца и сына», написанную совместно с Мартином Шином и Хоуп Эдельман.

__________
1 – Он родился 12-го мая 1962-го в Нью-Йорке, но в четыре года переехал с семьёй в Малибу.
2 – В частности, попав в престижный список Джона Уиллиса (Screen World, том 37) двенадцати самых многообещающих новичков.
3 – Они некоторое время были помолвлены, но официально Эмилио состоял в браке (с 1992-го по 94-й годы) лишь с танцовщицей и хореографом Полой Абдул.

© Евгений Нефёдов, 01.11.2012

Изгои / The Outsiders (1983): постер

Изгои / The Outsiders (1983)

Сценаристке Кэтлин Роуэлл и постановщику удалось неплохо выразить ту саднящую боль и… искреннюю, бесконечную любовь к собственным ровесникам, которых Сьюзен Элоиза, по существу, и описывала на страницах дебютного романа, начатого в пятнадцать (!) и законченного в восемнадцать лет…

Максимальное ускорение / Maximum Overdrive (1986): постер

Максимальное ускорение / Maximum Overdrive (1986)

Не получается у дебютанта ни «ночи живых железяк» (если чуть изменить название памятного хоррора Джорджа Э. Ромеро), ни пугающей картины повсеместного «восстания машин», как в цикле о сражениях людей с терминаторами. Так, курьёзный инцидент с горсткой коллег и посетителей придорожного кафе…

Миссия невыполнима / Mission: Impossible (1996): постер

Миссия невыполнима / Mission: Impossible (1996)

Другое дело, что режиссёр, знаменитый триллерами и гангстерскими боевиками, всё-таки не добивается безукоризненного баланса саспенса и лихо развёртывающегося действа в духе «бондианы» (не зря же кульминация с разоблачением Хантом ренегатов снималась в павильонах Pinewood Studios)…

Мужчины за работой / Men at Work (1990): постер

Мужчины за работой / Men at Work (1990)

Дебютировав в качестве режиссёра криминально-социальной драмой «Уиздом» /1986/, Эмилио Эстевес вполне неплохо, на мой взгляд, отдал дань той славной экранной традиции, к которой имел непосредственное отношение (в начале карьеры) его отец Мартин Шин…

Заряженное оружие 1 / Loaded Weapon 1 (1993): постер

Заряженное оружие 1 / Loaded Weapon 1 (1993)

Воспользовавшись тем обстоятельством, что у братьев Цукеров и Джима Абрахамса были связаны руки мини-сериалом «Полицейский отряд!» /1982/ и полнометражными продолжениями, Джин Квинтано решил восполнить досадное упущение…

Пустоши / Badlands (1973)

Пустоши / Badlands (1973)

Главный парадокс заключается, пожалуй, в том, что Кит и Холли не являются изгоями по миросозерцанию, не предрасположены к девиантному поведению в силу особенностей воспитания, психических отклонений или даже доминирующих черт характера…

Ещё одна слежка / Another Stakeout (1993)

Ещё одна слежка / Another Stakeout (1993)

Приглашение Рози О’Доннелл, на тот момент стремительно набиравшей популярность и в кинематографе, и на телевидении, позволило, безусловно, привнести свежую струю в отношения товарищей – удачно дополнить сложившийся актёрский тандем…

Корпорация «Бессмертие» / Freejack (1992)

Корпорация «Бессмертие» / Freejack (1992)

Эмилио Эстевес был хорош в образе изгоя, бунтаря, отчаянного бандита-одиночки – словом, предводителя «молодых стрелков», но, увы, напрочь уступает Арнольду Шварценеггеру, персонаж которого, заметим, тоже с огромным трудом вышел победителем…

Слежка / Stakeout (1987)

Слежка / Stakeout (1987)

Профессионализм высочайшего уровня как раз проявляется в умении сотворить оригинальное, захватывающее дух, непредсказуемое по развитию событий зрелище, оттолкнувшись если и не от штампов, то – от привычного набора фабульных предпосылок…

Молодые стрелки 2 / Young Guns II (1990)

Молодые стрелки 2 / Young Guns II (1990)

Мотивация Пэта Гаррета в исполнении Уильяма Петерсена исчерпывающе раскрывается во время короткого диалога с Джейн Грейтхаус, владелицей борделя, заверяющей, что ни за что не ляжет в постель с блюстителем закона: «А я больше не общаюсь со шлюхами»…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+