Проблема вовсе не в том, что постановщик и сценарист Стивен Найт допустили бросающиеся в глаза анахронизмы или же нарушили какие-то моральные нормы, хотя пара моментов служит свидетельством намерений создателей не утаивать-де неприглядные подробности…
Именно умственно отсталый персонаж, наивными и добрыми глазами взирающий на реальность, позволяет Роберту Земекису получить изумительный эффект незамутнённого взгляда на этот «лучший из миров» (как минимум, на «лучшую из стран»). Тому же служит остроумный закадровый текст…
Нетрудно догадаться, каково было Менвиллу на приёме у Лизл, среди знаменитостей, считающихся усопшими, однако на поверку – всего лишь инсценировавшими свою гибель (так, Элвис выслушивает укоры в том, что позволяет себе периодически светиться в людных местах, давая повод для сплетен): ведь это уже не жизнь!..
Надо видеть, с выражением какого ужаса на лице Джоан последовательно испытывает всё то, что с таким пафосом и выразительностью описывала на страницах собственных книг, вполне предсказуемо идентифицируя себя с благородной и бесстрашной личностью…
Кинодраматург Боб Гейл, вновь сочинивший сценарий, мог бы, не раздумывая, подписаться под лозунгом Умберто Эко, утверждавшего, что «во всех книгах говорится о других книгах», – и распространить этот универсальный принцип на «седьмое искусство»…
Кто не мечтал увидеть, как заочные конкуренты Даффи и Дональд, два безумных селезня, наконец-то встретятся и… устроят непременный погром, так и не исполнив толком Венгерскую рапсодию №2?! Или – как «суперзвёзды» Микки Маус и Багз Банни, напротив, объединят усилия?..
И всё-таки главным видится курс на усложнение эстетических и особенно – кинодраматургических поисков, взятый тандемом кинематографистов с теми же напором и стремительностью, что отличают научные эксперименты Марти МакФлая и Эммета Брауна…
По сравнению с приключениями Марти МакФлая даже путешествия на «машине времени», занимательно описанные Гербертом Уэллсом и уже переносившиеся на экран, не покажутся такими лихими и захватывающими!..
Авторы и не думают сдерживать необузданную фантазию, воображая, что было бы, если б события вдруг начали развёртываться по законам классических экранных фарсов (чего-то в духе «Ад раскрылся» /1941/), феерических, уморительных, совершенно сумасбродных….
Совесть – это и есть средство обращения Бога к человеку, который, лишь взяв на себя всю полноту ответственности за собственную жизнь, вправе рассчитывать на счастье и внутреннее умиротворение. На то, к чему герой впервые за долгое время оказался так близок…
