Таймс-сквер / Times Square (1980)

Полнометражный фильм.

Другие названия: «Таймс-Сквер» / «Таймс Сквер» (варианты перевода названия), «У неё лихорадка» / «Её трясёт» / «She Got the Shakes» (название оригинального сценария).

США.

Продолжительность 111 минут.

Режиссёр Аллан Мойл.

Автор сценария Джейкоб Брэкман по сюжету Аллана Мойла и Линн Ангер.

Композитор Блю Уивер.

Оператор Джеймс Э. Контнер.

Жанр: драма, музыкальный фильм

Краткое содержание
Памела Пёрл (Трини Альварадо), попавшая в Нью-йоркский неврологический госпиталь, неожиданно находит общий язык с соседкой по палате Ники Мароттой (Робин Джонсон). Её отец Дэвид (Питер Коффилд) не мог и предположить, что дочь, у которой никогда не было нареканий по части поведения и успеваемости в школе, сбежит с уличной девчонкой, дерзкой, совершенно неуправляемой и, судя по осторожным замечаниям врачей, имеющей проблемы с душевным здоровьем. Подруг ждут невероятные приключения — и даже слава!

Также в ролях: Тим Карри (Джонни ЛаГуардиа), Херберт Бергоф (доктор Хубер), Дэвид Маргулис (доктор Зимански), Анна Мария Хорсфорд (Рози Вашингтон), Майкл Марготта (ДжоДжо), Дж.К. Куинн (Саймон), Мигель Пиньеро (Роберто), Элизабет Пенья (ведущая дискотеки), Стив Джеймс (франт), в эпизоде Шарон Митчелл (посетительница ночного клуба, без указания в титрах).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 20.12.2014

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Таймс-сквер / Times Square (1980): кадр из фильма — Кумир сверстниц?

История рождения замысла очень трогательна: канадец Аллан (между прочим, в титрах значится как Алан, с одной буквой «l» в имени) Мойл обнаружил в купленном подержанном диване дневник, в котором рассказывалась – и была проиллюстрирована рисунками – история бездомной девушки, явно страдающий психическим расстройством. Правда, продюсер Роберт Стигвуд, заинтересовавшийся идеей, преследовал далеко идущие цели, настояв на привнесении музыкальной тематики в надежде развить бурный успех предшествующих проектов – предложить поклонникам эстетики панка такое же неординарное произведение, каким любители диско восприняли «Лихорадку субботнего вечера» /1977/ и «Бриолин» /1978/. И в приглашении Тима Карри на небольшую (съёмка эпизодов с участием Джонни ЛаГуардиа заняла всего два дня), но чрезвычайно важную партию диск-жокея радиостанции WJAD и своеобразного ангела-хранителя подружек-беглянок крылся расчёт на неизбежные ассоциации с образом Рокки Хоррора, принёсшим ему популярность. А Робин Джонсон прочили славу «Джона Траволты в юбке», заключив с юной дебютанткой контракт на три года. К сожалению, из-за слабых коммерческих показателей картины¹ надеждам сбыться было не суждено, и после нескольких появлений на ТВ и киноэкране (по иронии судьбы, последней ролью стала Куки, тоже бунтарка, в детективе «Мёртв по прибытии» /1988/) её карьера оборвалась. У Мойла даже возникли творческие разногласия с руководством, требовавшим ещё большего уклона в стихию музыки, которые привели к тому, что некоторые сцены (включая пронзительную развязку с попыткой подруг дать для поклонниц прощальный концерт на Таймс-сквер) оказались отсняты без его участия.

Что и говорить, обидно за кинематографистов… Дело не в том, что щедро включённые в саундтрек композиции (Сьюзи Кватро, Лу Рида, ансамблей The Cure, The Pretenders, The Ramones и др.), заставят петь душу любого меломана, а экранная атмосфера, хочется сказать, дышит музыкой. И не в том, что Мойлу и Стигвуду не удалось стать законодателями моды в получившей распространение субкультуре, хотя песня Damn Dog имела, пожалуй, все шансы завоевать статус гимна панков. Игра Трини Альварадо и Джонсон не может оставить равнодушным к судьбе двух одиноких мятущихся душ, встретившихся в огромном мегаполисе, которым искренняя дружба помогает побороть социальные предрассудки – и если не выжить, то, как минимум, сохранить рассудок во враждебном мире. Эпоха «хиппи» осталась в прошлом, Дэвид Пёрл демонстрирует слушателям широту своих либеральных взглядов (уверяет, что не возражал против того, чтобы дочь посетила сеанс шедевра «Пролетая над гнездом кукушки» /1975/) – но фальшь и ощущение тотальной разобщённости никуда не делись! Стихийный бунт девушек, даже принимающий иногда форму далеко не невинных эпатажных выходок (коронной акцией становятся… сбрасывания с крыш зданий украденных телевизоров), потому и находит отклик в сердцах и умах сверстниц. Хочется верить, что всё у них сложится замечательно, а Таймс-сквер надолго запомнит торжественное событие – прощальный концерт талантливой группы The Sleaze Sisters.

__________
1 – Кассовые сборы оцениваются в $1,4 млн. при бюджете порядка $6 млн.

Прим.: рецензия публикуется впервые

Материалы о фильме:
Видеоклуб // Ровесник. – 1990, № 8. – С. 31.

Материалы о фильме (только тексты)

One Response to "Таймс-сквер / Times Square (1980)"

Просто зритель с Южного Урала:

29.12.2014 в 00:54

Не знал, что у Аллана Мойла были такие проблемы с продюсерами. Но, думаю, это объясняет то, что фильм показался мне местами не очень складным и в целом каким-то недоработанным. Хорошо было бы увидеть изначально задуманную автором версию — уверен, в ней бы мы увидели более чёткие ответы, касающиеся всей этой истории: истоков комплексов Памелы, причин её конфликта с отцом, сути бунта Ники против всех и вся и вообще мотивов поведения главных персонажей. Объяснения, даваемые в фильме, выглядят слишком натянутыми и незаконченными. Даже стандартное «пусть зритель сам додумает» здесь не выручает. Весь фильм я ждал, что в концовке (которая непременно, как мне казалось, будет трагической и яркой) все ниточки сплетутся в одну и обозначат наконец-то главный вопрос, ради которого снимался этот фильм, и дадут ответ на него — нетривиальный и убедительный. Но увы. Финальные сцены откровенно слабы и, на мой взгляд, мало соответствуют духу и логике предыдущего развития сюжета. Рад узнать, что Мойл не имел к их написанию и съёмкам никакого отношения.

Далее местами будут спойлеры.

Не хочется о нехорошем, но примерно к середине фильма я стал ловить себя на мысли, что наблюдаю за юными майдаунами, эдакими Пусси Райот и прочими Фемен в детстве. Когда Памела сказала Ники, что всё, что та делает есть поэзия (как то поедание цветка из вазы, вызывающе-откровенный посыл врача-психиатра на три буквы, подчёркнуто-неприкрытое игнорирование правил больницы) — меня это напрягло, но когда эта парочка стала по всему городу сбрасывать телевизоры с крыш на далеко не безлюдные тротуары — мысль оформилась окончательно: Sleaze Sisters — это типичные Пусси Райот. «Ипанутые» на всю голову социопатки, готовые ради славы на всё. И пусть Памела, хоть и бесхребетная, но далеко не глупая девочка, довольно скоро решает «соскочить» с этой темы, понимая, что рано или поздно они кого-нибудь таки прибьют, — сути дела это не меняет. Свобода для таких — это возможность гадить прямо на улице, воровать и играть с чужими жизнями, не забывая при этом плакаться о том, как их никто не понимает.

Радиодиджей ЛаГуардиа ничем не лучше. Эдакий самовлюблённый интеллектуал, сидящий под самой крышей небоскрёба в своей радиостудии, смотрящий на город и людей на улицах с высоты птичьего полёта и толкающий высокопарные речи за жизнь. Он, безусловно, умён и талантлив и сам прекрасно осведомлён об этом. Вначале кажется, что он понимает Памелу, «девушку-зомби», и искренне хочет помочь ей, но чем дальше, тем всё очевиднее становится то, что он просто играется, веселится: ему нравится подливать масла в огонь, дразнить Дэвида Пёрла, отца Памелы, и пинать его планы по обновлению Таймс Сквер (по сути, очищению центра города — символа Нью-Йорка — от оккупировавших его стриптиз-баров, сексшопов, клубов и тусующихся там «неформалов», барыг и прочих наркодилеров). Именно ЛаГуардиа привлёк всеобщее внимание к «Аморальным сестрам» (мягко переводя) и нашёл высокий смысл в их хулиганских выходках (это притом, что своеобразным девизом Sleaze Sisters является выражение «В бессмысленности есть смысл»). А там уже и до целой «философии» недалеко («Если к вам относятся, как к мусору, — наденьте на себя мусорный пакет! Если к вам относятся, как к преступнику, — скройте свои глаза за маской!» и далее по тексту, вплоть до «Делай, как мы!») — философии простой и разрушительной, и поэтому для многих очень притягательной.

Конечно, я понимаю, что авторы фильма закладывали сюда совсем другой смысл, но в свете текущих событий мне всё видится именно так. Фильм снят в 1980 году, когда ещё были свежи воспоминания о молодёжных протестных движениях 50-60-70-х годов. Но с тех пор много воды утекло. Социологи уже изучили протест как явление, доказавшее свою мощь и силу, вдоль и поперёк, описав его теорию на всех стадиях развития. Прикладные политологи разработали соответствующий инструментарий как для тушения опасных протестных тенденций, так и для организации оных на нужных территориях и в нужных направлениях. В интересное мы время живём, но это уже не по теме.

И последнее. Выше я писал, что, наблюдая за развитием сюжета, я надеялся на иную концовку. Возможно, на эти мои ожидания повлиял просмотр к/ф «Сделай погромче» (Pump Up the Volume) всё того же режиссёра А. Мойла. Этот фильм Мойл снял в 1990 году — 10 лет спустя после «Таймс Сквер». Оба фильма во многом похожи, но в «Сделай погромче» (или «Прибавь громкость») Аллан сумел исправить все те недочёты, что я смело предъявил его «Таймс Сквер» выше, и при этом сумел сохранить все положительные моменты (и даже некоторые наработки) своей более ранней картины, которую я, по большому счёту, считаю всего лишь черновиком к Pump Up the Volume.

Ответить

Добавить комментарий для Просто зритель с Южного Урала Отменить ответ