Швейцарский уфолог не отказал себе в удовольствии лично встретиться и побеседовать с Джозефом Ф. Блумричем, инженером НАСА и изобретателем одного из вариантов всенаправленного колеса, признавшегося, что с некоторых пор – склонен с ним согласиться (относительно трактовки отрывка из Книги пророка Иезекииля)…
Подобно замкнутому сообществу жителей населённого пункта, расписывающихся в бессилии преодолеть возникшие трудности, человечество в целом, столкнувшись с острейшим (притом даже не политэкономического или социального, а экзистенциального толка) кризисом, не в состоянии достойно ответить на вызов…
На родине Кэн Такакура входил в число ярчайших «звёзд» и, кстати, получил некоторую известность в США. И его фильмы, в том числе – в постановке Дзюнъи Сато, заслуженно причислялись к наивысшим достижениям в кинематографе действия Страны восходящего солнца…
Является по-своему символичным тот факт, что «Мир будущего» оказался первым американским фильмом, закупленным для широкого кинопроката Китайской Народной Республикой после того, как политическим лидерам США удалось нормализовать отношения с руководством КПК…
Ситуация с запертым изнутри туалетом, где испустил дух человек, ничем не примечательный обыватель, даёт толчок настолько несуразному развитию событий (с заключёнными, душевнобольными, завистливыми безработными и т.д.), что невольно приходишь к выводу: мир незаметно, как-то по-будничному слетел с катушек…
Если в «Больнице» /1971/ речь шла о тотально и безнадёжно больном обществе, то Network вскрывает существование невидимой глобальной «сети», окутавшей человечество. За полтора десятилетия до появления Интернета – всемирной компьютерной паутины!..
Одно дело – незлобиво подтрунивать над владельцами ресторанов, лебезящими перед дегустаторами в ущерб прочим клиентам. И совсем другое – обрушиться с критикой на капиталистический подход, предполагающий использование достижений индустриализма не просто для расфасовки товаров…
Режиссёр решительно не приемлет приукрашивания национальной истории, ‘взламывает’ (слово «breaks» допускает и такой перевод) изнутри традиционные мифы о вершителях правосудия, самоотверженно боровшихся с беззаконием, о бандитах, являвшихся сильными личностями…
Для авторов, скорее всего, было принципиально продемонстрировать, каким станет человек в условиях искусственно сконструированного, отрезанного от природы рая: наивным, готовым поверить глупейшему мифу о перерождении, наслаждающимся гедонистическим образом жизни…
Считать постановку Алена Корно банальным подражанием продукции «фабрики грёз» было бы упрощением и вдобавок проявлением неуважения к талантливому режиссёру, с именем которого традиционно связывают интереснейшее течение в «поляре» – так называемую «чёрную серию»…
