Майкл Бэй, привыкший ворочать астрономическими суммами, проявил чудеса бережливости и уложился, верстая смету производственных расходов, в $50 млн. Он обошёлся без «звёзд» и дорогостоящих визуальных эффектов – даже без масштабных декораций…
Режиссёр удостоился умеренных похвал за то, что с одной стороны обнаружил неплохое знание истории родной страны (в просторечье называемой американцами «Down Under», то есть ‘преисподней’), а с другой – вновь, после мини-сериала «Одинокий голубь» /1989/, раскрылся неплохим знатоком традиций вестерна…
Добродушный юмор помогает смягчить суровые реалии средневековья, но секрет успеха авторов кроется не только в этом. Телесериал привлекает пафосом, стремлением ненавязчиво донести представления о высоких идеалах, служению которым человек должен посвящать себя в любую эпоху…
Оценим «тонкий» замысел Эда Хоровица и Робина А. Рассина. Поначалу Форрест строит из себя прагматика, чуть ли не циника, намекая, что главное для него – деньги (большие деньги!). Затем – прозревает, узнав правду. Чудом выживает и перерождается благодаря приобщению к культурному наследию эскимосов…
Ричард Брукс, отдавая должное расхожим, обожаемым соотечественниками мифам и даже идеологическим клише (чуть ли не озвучивая лозунги реакционных кругов), всё-таки припасает сюрприз. Генри с Джейком в своё время вдосталь напились юношеской романтики…
Пребывающему в сомнениях относительно того, следует ли в очередной раз отправляться в самое пекло, неся смерть и разрушения, Джону Рэмбо приходит откровение, что война – в его крови. И что воевал он, превратившись в безжалостную машину для убийств, не только во имя страны, но и для себя, ибо преступил незримую грань…
В том изобильном мире, который вынужденно покинул Саймон, царят суровые (характерные для так называемого полицейского государства) порядки, но на окраинах люди терпят бедствия, испытывают острую нужду в продовольствии и лекарствах, безоговорочно подчиняются праву сильного…
Один из продюсеров поведал в интервью, что фильм пользовался колоссальным спросом в Нью-Йорке, Торонто, Лондоне, Париже, где подземка играет огромную роль в повседневной жизни, но не вызвал особого резонанса за пределами мегаполисов…
В сравнении с подходом Роберта, поневоле придавшим истории романтический и чуть ли не фантазийный оттенок, взгляд Кэндзи Мисуми и кинодраматурга Кадзуо Койкэ отличается ещё и реалистичностью – наблюдательностью беспристрастного (но не безразличного!) хроникёра…
Норман и Крамер, отдавая должное выдержке, нечеловеческому упорству, находчивости компаньонов, не могут позволить себе поддаться иллюзиям – и воспеть индивидуализм. Грубо говоря, не верят в россказни времён «золотого века» Голливуда о том, что сильная личность всенепременно одержит верх…
