Если у Эндрю Дэвиса нехитрый драматургический приём (представитель сугубо мирной профессии на поверку оказывается грозным воителем) срабатывал безукоризненно и, более того, исполнял важную функцию в части развития сюжета, то во второй части – в лучшем случае призван «обосновать» возвращение кулинара…
Авторы стараются с максимальной выдумкой обыграть ситуацию, когда самые вольнолюбивые и весёлые из всех галлов, сплошь вольнолюбивых и весёлых, идут на службу к заклятому врагу, а затем – ещё и выходят на арену Колизея, наводя ужас на хищных зверей и могучих гладиаторов…
Императору только и остаётся зарыдать в голос, видя, как беспардонные галлы, выставленные на арене против хищных зверей и лучших гладиаторов, превращают захватывающее зрелище в непотребный балаган (Абраракурсикс принимает обличие клоуна!), то есть – в цирк в привычном для нас понимании…
Наблюдение английских кинокритиков, с энтузиазмом обнаруживших в подтексте едкий выпад против тэтчеризма, персонификацией которого выступает Спика, садист с претензией на гурманство, невежда и грубиян, искренне считающий себя представителем элиты…
Но сообразно тому, что лейтмотивом ленты можно считать отмеченную премией «Оскар» песню Under the Sea, пронизанную зажигательными ямайскими ритмами в стиле калипсо, и картина в целом кажется проникнутой всё-таки новым, заводным и бескомпромиссно жизнерадостным миросозерцанием!..
Если американцы могли оценить перекличку с популярной одноимённой песней, зрителям из других стран приходилось довольствоваться «универсальной» романтикой. Её, этой самой романтики, воплощением выступает «Лунный свет» – трогательная пьеса для фортепиано Клода Дебюсси…
Не стану спорить с поклонниками первоисточника, уверяющими, что «Астерикс и Клеопатра» оказались ближе по духу к оригиналу, чем «Астерикс из Галлии» /1967/, но в целом, именно как мультфильм, продолжение, на мой взгляд, уступило первой части…
Марлон Брандо не скрывает удовольствия, всё настойчивее погружаясь в увлекательную игру под названием самопародия. Но не меньшей удачей Бергмана стал, безусловно, Мэттью Бродерик которому не привыкать изображать молодых – заметно моложе исполнителя – интеллигентов…
Текст Эдмона Ростана, идеально подходящий для подмостков, всё-таки требовал существенной переработки при переносе действия на кинополотно – и сценарист Жан-Клод Каррьер продемонстрировал редкостное художественное чутьё…
По мере того, как обстановка осложняется, и приезжему специалисту по «китайскому боксу» приходится меряться силами со всё большим количеством противников – ребят физически крепких и считающих себя безнаказанными, ощущение веселья улетучивается…
