Режиссёр верен себе, практикуя – в полном соответствии с декларацией из книги «Киноки. Переворот» – «использование киноаппарата как киноглаза, более совершенного, чем глаз человеческий, для исследования хаоса зрительных явлений, наполняющих пространство»…
Если б кто-то задался безумной целью подсчитать, какому из произведений мирового киноискусства посвящено больше всего критической и исследовательской литературы, вполне возможно, что первое место занял бы «Броненосец «Потёмкин»…
Образы, порождённые буйной фантазией двух испанцев, но не андалусцев, а арагонца и каталонца, отличавшихся исключительной чуткостью к внутреннему миру, не носят символического характера в традиционном понимании термина…
Конечно, без помощи в режиссуре Джеймса Уэйла и Эдмунда Гулдинга, не упомянутых в титрах, результат мог получиться не таким впечатляющим. Причём если первый из них на тот момент работал в кинематографе очень мало, то последний – уже имел опыт самостоятельных постановок…
Само понятие камерности слабо ассоциируется с историей швейцара, вовсе не считавшего себя маленьким человеком, собратом гоголевского Акакия Акакиевича, даже если для обоих утрата дорогой сердцу вещи (будь то шинель или ливрея, служащая униформой) обернулась личной трагедией…
И сегодня способна, право, изрядно удивить острая полемика, развернувшаяся на допремьерных показах и вскоре – переместившаяся на страницы прессы, апогеем которой стал печально известный фельетон Демьяна Бедного «Философы», опубликованный в «Известиях» 4-го апреля 1930-го…
Рене Клер принадлежит к тем мэтрам французского, да и мирового, киноискусства, исключительное значение творчества которых несомненно и в то же время у которых сложно выбрать одну или несколько бесспорно лучших картин: всё решают личные предпочтения…
Бунюэль изящно и остроумно подводит итог (выносит приговор!) Новому времени, самопровозглашённому «золотому веку» человеческой культуры, обречённость которого после Первой мировой войны и Октября, то есть с наступлением Новейшего времени, стала очевидной…
Не могу не выразить искренней признательности руководству Turner Entertainment и персонально Рику Шмидлину, предпринявшим в 1999-м году попытку восстановить, насколько это оказалось возможно по объективным причинам, историческую справедливость…
Лола-Лола поражает раскованностью поведения на сцене, исполняя душещипательные песни об очередной влюблённости и о том, что следует остерегаться очаровательных блондинок, дразня воображение завсегдатаев «Голубого ангела», чтобы те…
