Любопытная, намеренно заострённая кинематографистами деталь – количество обороняющихся. «Несчастливое» число (чёртова дюжина) призвано и подчеркнуть беспримерную храбрость героев, и донести мысль, что не боги горшки обжигают – что судьба человека зависит в конечном счёте от него самого…
Как бы зрители ни сопереживали честному и принципиальному Долезалу (Уиллему Дефо не занимать убедительности!), гораздо существеннее, что пресловутая теневая сделка, обернувшаяся несколькими смертями, помогла понять истинное положение вещей…
Время, утекавшее монотонно, словно песчинки в песочных часах, грозит уподобиться неистовствующей, слепящей песчаной буре. Буре, заставляющей острее прочувствовать трагедию человека, запутавшегося, сбившегося с пути и заплутавшего, а главное, давно утратившего смысл существования…
В этом, в выборе изначально «не того» направления (в выборе под давлением социальной среды, житейских обстоятельств, наследственных факторов, склада характера) и заключается, по Левинсону, драма неординарного человека. Трактовка показалась нетривиальной…
Перед сеансом крайне нежелательно знакомиться с историей создания фильма, а прежде всего – с биографией Шерил Стрэйд. Лучше не знать, что это популярная в США писательница, автор многочисленных эссе, печатавшихся в таких изданиях, как The Washington Post…
Заслуга Мартина Скорсезе и кинодраматурга Пола Шредера, обратившихся к роману признанного греческого писателя (и, что не менее ценно, политика) Никоса Казандзакиса «Последнее искушение» /1953/, отнюдь не в том, что удалось всколыхнуть общественное мнение…
Поведав притчу (или быль?) о слепце, который, прозрев, не выдержал того, что увидел, Дэвид рассказал о себе – и исход представляется столь же естественным и неотвратимым, как и казнь Мерсо в повести «Посторонний» /1942/ Альбера Камю, которую режиссёр хотел экранизировать…
Грандиозных баталий как таковых ныне покажется недостаточно. Сам Бэй характеризовал замысел через «встречу» «Бен-Гура» /1959/ с военным и одновременно – антивоенным шедевром «Апокалипсис сегодня» /1979/, хотя сюжет и не переносится в джунгли…
Нетрудно понять режиссёра-сценаристку Элейн Мэй, которая, с возмущением читая разгромные рецензии заокеанских кинокритиков, всерьёз подозревала о причастности к кампании травли аналитиков Центрального разведывательного управления…
Однако большей частью злоключения Твидла и его верных друзей напоминают калейдоскопичное чередование историй, вроде бы причудливых и непредсказуемых, но подчинённых идее фикс – довести до абсурда, осмеяв, все аспекты человеческого бытования…
