Currently browsing tag

Морган Фримен / Morgan Freeman, Page 2


Первая половина 1970-х была временем расцвета так называемого «блэксплуататорского» кинематографа. Конечно, в подавляющем большинстве киноленты, рассчитанные исключительно на зрителей, населяющих цветные кварталы мегаполисов да и провинциальных городков США, являлись бледными копиями популярных голливудских произведений. Но вместе с тем это же стало свидетельством рождения феномена собственной «массовой культуры» у тех многочисленных граждан, кого впоследствии окрестят афро-американцами. Тогда же взошли (правда, ненадолго!) звёзды актёров вроде Ричарда Раундтри, Фреда Уильямсона и Джима Келли, появлявшихся в несколько спесивых, но и по-своему – достаточно стильных (1) фильмах действия. На тот же самый период приходится начало экранной карьеры Моргана Фримена.

Естественно, до статуса знаменитости оставалось ещё очень долго. Слишком уж не вязался его экранный образ с типажом харизматичного супермена, срочно потребовавшимся столь специфической аудитории. Даже Сидни Пуатье, сумевший пробиться в число «суперзвёзд» ещё в рамках «белых» стандартов «фабрики грёз», был вынужден учитывать изменившиеся настроения! А уж Моргану, пришедшему в искусство сравнительно поздно, имевшему на тот момент в активе лишь роли на сцене (2) и пару появлений (в эпизодах) на экране, рассчитывать тем более казалось особо не на что. Тем не менее Фримен наверняка благодарен судьбе уже за то, что появился хоть какой-то шанс.

Итак, его полноценным дебютом стала детская приключенческая лента «Кто сказал, что я не могу прокатиться на радуге?» /1971/ Эдварда Манна, затем последовали триллер «Лезвие» /1972/ и телефильм «Пойти на обед» /1974/. А параллельно актёру удалось найти «постоянную» работу. Телесериал «Электрическая компания», снимавшийся силами умельцев с Television Workshop и рассчитанный на самых юных зрителей, обеспечил его занятостью на шесть лет, с 1971-го по 1977-й. Морган успел отметиться в 780 (!) эпизодах, чередуя и иногда совмещая обличия Графа Дракулы, Марка, Беспечного ездока, Мела Маундса, Безумного учёного, Полицейского и Марселло. И лишь после этого, медленно, но верно начали появляться кинематографические достижения. Ряд более серьёзных телевизионных картин Моргана Фримена вполне можно рассматривать как заявку на участие в кинофильмах. Особую гордость будущей «звезды» составляет образ борца за гражданские права (3) в «Смерти пророка» /1981/ Вуди Кинга, воспроизводящей обстоятельства последнего дня жизни легенды. Так что роли в «Брубейкере» /1980/, детективе «Очевидец» /1980/, семейной драме «Гарри и сын» /1984/, школьной комедии «Учителя» /1984/ уже не должны удивить. Актёру действительно удалось привлечь к себе определённое внимание, не затерявшись на фоне признанных кумиров уровня Роберта Редфорда, Уильяма Хёрта, Пола Ньюмана и Ника Нолта! И до первой известности оставалось совсем чуть-чуть.

Такой, счастливой партией Моргана Фримена обеспечил режиссёр Джерри Шацберг, поведавший в «Уличном парне» /1987/ историю нью-йоркского прокурора, замешанного в постыдном сексуальном скандале. За Фаста Блэка он претендовал на соискание премии «Оскар» как лучший исполнитель роли со второго плана, а позднее – даже занял 77-ое место в почётном перечне (4) 100 величайших актёрских достижений. Это послужило началом воистину головокружительного успеха. Пройдёт всего два года, и слава Моргана уже ни у кого не вызовет ни тени сомнения. Причём самым любопытным здесь кажется параллель, невольно возникшая с творчеством всё того же Сидни Пуатье. Директор Джо Кларк из острой драмы «Держись за меня» /1989/, разумеется, более решителен и напорист, нежели преподаватель Марк Тэкерэй («Сэру, с любовью» /1967/), – однако служит всё тем же идеалам, неся высокое звание Учителя и также пытаясь указать подопечным верную дорогу в жизни. Ещё очевиднее преемственность (по отношению к «Полевым лилиям» /1963/) в случае с сентиментальной мелодрамой «Шофёр мисс Дэйзи» /1989/, посвящённой трогательным отношениям состоятельной, но одинокой престарелой леди и её преданного темнокожего шофёра, которая снискала триумф на церемонии вручения наград Американской киноакадемии. При желании несложно подыскать аналог (например, «Все эти молодые люди» /1960/) и мощной военно-исторической драме «Слава» /1989/, где Морган предстал в облачении сержанта-майора Джона Роулинса.

Как бы то ни было, основательный зачин для самостоятельного, уже сугубо «фрименовского» развития карьеры был сделан. И проекты свежеиспечённому кумиру, пусть уже далеко не молодому (он родился в Мемфисе, штат Теннеси, 1-го июня 1937-го года), стали предлагать один завлекательнее другого. Что ни фильм, то событие! Все помнят его мудрого и невозмутимого мавра Азима, обязанного жизнью Робину Гуду и потому – помогающего тому в схватке с коварным шерифом Ноттингема. И рассудительного и многоопытного Неда Логана, сопровождающего «непрощённого» ковбоя в исполнении Клинта Иствуда. И бывалого заключённого Эллиса Бойда Реддинга, даже не заметившего, как его лучший друг подготовил дерзкий «побег из Шоушенка». И детективов полиции, преследующих маньяков-убийц. И нехороших высокопоставленных военных. И Президента США, пытающегося предотвратить «столкновение с бездной». И даже… Господа Бога собственной персоной.

Впрочем, выбор лент доказывает, что Морган Фримен всё-таки не страдает манией величия и уж точно – не гонится за быстро меняющейся модой. Взамен он предпочитает оставаться преисполненным собственного достоинства, рассудительным, независимым в поступках и мыслях, не желающим никому ничего доказывать – словом, воистину Freeman, ‘свободным человеком’.

__________
1 – Не случайно же на них положил глаз маэстро Квентин Тарантино!
2 – Правда, в числе прочего – и на Бродвее.
3 – Подразумевалась персона Малькольма Икса, хотя его имя так ни разу и не прозвучало.
4 – Составлен в 2006-м году американским журналом Premiere Magazine.

© Евгений Нефёдов, 03.10.2008

Люси / Lucy (2014): постер

Люси / Lucy (2014)

Такому филигранному воздействию на эмоции публики, остроумному жонглированию метафорами (имеются в виду кадры-врезки из «весёлой» жизни животных), виртуозному изменению ритма повествования, органичному использованию визуальных эффектов остаётся только завидовать…

Костёр тщеславий / The Bonfire of the Vanities (1990): постер

Костёр тщеславий / The Bonfire of the Vanities (1990)

Так и хочется вслед за авторами воскликнуть: Джироламо Савонаролы, который бы возобновил практику всепоглощающих костров тщеславий, на вас нет! Но самое досадное заключается в том, что происшествие с Шерманом никого и ничему не научило…

 

Непрощённый / Unforgiven (1992): постер

Непрощённый / Unforgiven (1992)

Посвящение в заключительных титрах «Серджо и Дону» со всей очевидностью свидетельствует о подспудном стремлении Иствуда повенчать крайний индивидуализм, пронизывавший «долларовую трилогию», с идеей фикс «грязного Гарри», насаждавшего твёрдой рукой закон и порядок…

Робин Гуд: Принц воров / Robin Hood: Prince of Thieves (1991): постер

Робин Гуд: Принц воров / Robin Hood: Prince of Thieves (1991)

Художники по костюмам и декораторы провели скрупулёзную работу, исполнители тщательно подобраны по типажным признакам, красивая композиция Брайана Адамса звучит лишь на фоне заключительных титров, не внося диссонанс в музыкальное сопровождение…

Превосходство / Transcendence (2014): постер

Превосходство / Transcendence (2014)

Новаторство (точнее, претензия на новаторство) атворов сводится к утверждению, что начитавшиеся и насмотревшиеся антиутопий люди, включая деятелей науки, склонны рассматривать заведомо пессимистичные варианты. Поддаваться неолуддистским настроениям…

Джонни Красавчик / Johnny Handsome (1989): постер

Джонни Красавчик / Johnny Handsome (1989)

В какой-то момент возникает надежда на то, что преображение внешности действительно проходит в унисон с переоценкой жизненных идеалов, тем более что у Джонни завязывается роман с замечательной девушкой по имени Донна, да и материальные лишения ему не грозят…

Шофёр мисс Дэйзи / Driving Miss Daisy (1989): постер

Шофёр мисс Дэйзи / Driving Miss Daisy (1989)

Критика расистских, равно как и антисемитских, убеждений, по-прежнему широко распространённых в Америке (к тому же, повествование берёт исток в послевоенные годы), сводится к отдельным частностям и не получает полноценного развития…

Цена страха / The Sum of All Fears (2002)

Цена страха / The Sum of All Fears (2002)

При обилии типично голливудских ляпов и наивной трактовке ряда идеологических аспектов напоминание о том, насколько хрупким остаётся мир – насколько велика и опасна сумма всех страхов, довлеющих над планетой, представляется ценным…

Иллюзия обмана / Now You See Me (2013)

Иллюзия обмана / Now You See Me (2013)

Дело не в формальном обосновании – упоминании древнего (существующего по меньшей мере со времён Древнего Египта) тайного общества «Око», в которое в конечном итоге принимают «Четырёх всадников»: кто, собственно, сказал, что словам нанимателя следует безоговорочно верить?..

Падение Олимпа / Olympus Has Fallen (2013)

Падение Олимпа / Olympus Has Fallen (2013)

Неожиданно проявленный кинематографистами такт по отношению к Северной Корее (выяснится, что Кан был приговорён в КНДР к смертной казни за особо тяжкие преступления) с лихвой компенсируется полным набором обязательных идеологических штампов…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+