В мгновение ока целые жилые кварталы превращаются в руины, дома охватывает огонь, который прибывшие по вызову пожарные расчёты не в состоянии потушить из-за отсутствия в гидрантах воды, а сотни людей оказываются погребены под грудой обломков. Вот только…
По воспоминаниям очевидцев, замысел фильма возник у Карла Леммле (между прочим, Карла, очаровательная племянница магната, ненадолго появляется в прологе) ещё в середине 1910-х, вскоре после того, как он перебазировал студию в калифорнийскую долину Сан-Фернандо…
Говорят, что вынесенное в заголовок словосочетание на жаргоне 1930-х годов было примерно эквивалентно русскому выражению «проще пареной репы», а лично Граучо выдал такой рецепт: «Возьмите две индейки, гуся, четыре кочана капусты, но не утку, и перемешайте их»…
Тщательно сокрытое, но куда как реальное зло, гнездящееся в людской натуре, никуда не исчезает и после физической смерти, продолжая оказывать тлетворное влияние – не как в страшных легендах о привидениях и демонах, а посредством мучительных воспоминаний…
Трактора (по сути, те же танки, только приспособленные к решению мирных, созидательных задач) воспринимались свидетельством мощи СССР, достигнутой за годы индустриализации и коллективизации. Но, конечно, главным секретом первого социалистического государства были люди…
Из всех произведений гения советской и мировой кинематографии именно этот фильм удостоился поистине всенародного признания, когда вскоре после премьеры в ноябре 1938-го его показ состоялся, по личному указанию Иосифа Виссарионовича Сталина, буквально в каждом кинотеатре страны…
Здесь и торжество «рисованного слэпстика», достигнутое благодаря дальновидной диснеевской политике «Пять долларов за каждый придуманный гэг». И атрибуты фильма ужасов – вроде очертания черепа, которое принимает заколдованное яблоко. И, безусловно, элементы роскошного мюзикла…
Можно смело утверждать, что открытия авторов пережили своё время, причём подобная точка зрения никоим образом не вступает в противоречие с распространённым мнением о том, что постановка, принёсшая международное признание режиссёру, осталась в истории одной из вершин «поэтического реализма»…
Ещё Сергей Эйзенштейн проницательно привел фильм братьев Васильевых в качестве одного из первых и ярких примеров звуко-зрительной поэзии, пришедшей на смену поэзии визуальной, отличавшей «великий немой». Да и спустя годы поражает, насколько выверена, безупречна драматургия картины…
Кстати, о названии. Его смысл поясняется в эпизоде, когда Барни, откликаясь на просьбу Лотты и Кэди посетить вагон-ресторан, в шутку озвучивает личное кредо: «Иди и бери». Почти как у Юлия Цезаря, говорившего о себе: «пришёл, увидел, победил»!..
